李杨

影人简介

　　李杨，中国大陆电影导演。1978年考入国家话剧院，1985至1987年攻读北京广播学院电视系导演专业。1988至1990年就读于西柏林自由大学艺术史系。1990至1992年就读于慕尼黑大学戏剧系。1992至1995年就读于科隆影视传媒艺术学院电影电视导演系，获视听传媒学硕士学位。　　主要纪录片作品有《妇女王国》、《欢乐的绝唱》、《痕》。2003年完成电影处女作《盲井》，该片获得包括第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖、第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片奖、第2届美国纽约崔贝卡电影节最佳故事片奖在内的三十余个国际奖项。在法国《电影》杂志评出的2003年全球十佳影片中，《盲井》排名第二。时隔4年，李杨完成“盲”系列的第二部《盲山》，并首次在在中国内地正式公映。 获奖记录 柏林国际电影节 2003-02第53届柏林国际电影节银熊奖-杰出艺术成就奖盲井（获奖） 2003-02第53届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖盲井（提名） 台湾电影金马奖 2013第50届台湾电影金马奖最佳艺术指导奖致我们终将逝去的青春（提名） 2003-11第40届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖盲井（获奖） 2003-10第40届台湾电影金马奖最佳影片奖盲井（提名） 中国电影金鸡奖 2015第30届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖智取威虎山3D（提名） 大众电影百花奖 2016第33届大众电影百花奖最佳编剧奖智取威虎山3D（提名） 其它奖项 2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003第2届美国纽约崔贝卡电影节最佳故事片奖盲井（获奖） 2003荷兰海岸电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003荷兰海岸电影节最佳文学奖盲井（获奖） 2003塞尔维亚电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003塞尔维亚电影节最佳编剧奖盲井（获奖） 2003比利时国际电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003布拉提斯拉瓦国际电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003第27届香港国际电影节银火鸟奖盲井（获奖） 2003第57届英国爱丁堡国际电影节优秀电影奖盲井（获奖） 2003金马国际电影节最佳编剧奖盲井（获奖） 2003挪威贝尔根国际电影节评审团奖盲井（获奖） 人物评价 李杨的作品无论是在内容上还是在形式上都显示出强烈的现实主义追求，他保持了作品里的内容的统一和风格的连贯，而且他的电影中透露出一种浓浓的冷冽的写实风格。李杨的电影风格与这一群体有着相当程度上的一致性：纪实的镜头语言，对底层边缘人生存状况的关注，非职业演员、方言的大量使用。与其他导演相比，他更善于用纪录片式的镜头语言揭露人性盲区，在叙事上也不刻意淡化情节，而更注重对完整故事的讲述。加上其力避关注过于偏狭的对象，最终成功地将个人情绪转化为社会情绪，把喃喃自语的个人话语转化成了社会公共话语。从李杨早期的纪录片中可以看出其影视作品呈现主要以边缘人物为主。与隐喻抽象的艺术审美和谈学轮道的知识概念不同，李杨对于现实题材的记录式呈现更能直指文化土壤和社会环境。贴近现实、关注边缘人群、纪录片风格、小众，成了他的标签。在电影海报《盲·道》中，李杨化身落魄中年大叔，留起一头乱发，穿上宽腿的牛仔裤搭配一只老旧帆布包，颇有“犀利哥”的韵味，尽显一个由社会中高层跌入底层的男人身上该有的颓废和沉默，与李杨一向温和不失尖锐的形象形成强烈反差。

影人简介

　　李杨，中国大陆电影导演。1978年考入国家话剧院，1985至1987年攻读北京广播学院电视系导演专业。1988至1990年就读于西柏林自由大学艺术史系。1990至1992年就读于慕尼黑大学戏剧系。1992至1995年就读于科隆影视传媒艺术学院电影电视导演系，获视听传媒学硕士学位。　　主要纪录片作品有《妇女王国》、《欢乐的绝唱》、《痕》。2003年完成电影处女作《盲井》，该片获得包括第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖、第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片奖、第2届美国纽约崔贝卡电影节最佳故事片奖在内的三十余个国际奖项。在法国《电影》杂志评出的2003年全球十佳影片中，《盲井》排名第二。时隔4年，李杨完成“盲”系列的第二部《盲山》，并首次在在中国内地正式公映。 获奖记录 柏林国际电影节 2003-02第53届柏林国际电影节银熊奖-杰出艺术成就奖盲井（获奖） 2003-02第53届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖盲井（提名） 台湾电影金马奖 2013第50届台湾电影金马奖最佳艺术指导奖致我们终将逝去的青春（提名） 2003-11第40届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖盲井（获奖） 2003-10第40届台湾电影金马奖最佳影片奖盲井（提名） 中国电影金鸡奖 2015第30届中国电影金鸡奖最佳改编剧本奖智取威虎山3D（提名） 大众电影百花奖 2016第33届大众电影百花奖最佳编剧奖智取威虎山3D（提名） 其它奖项 2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003第2届美国纽约崔贝卡电影节最佳故事片奖盲井（获奖） 2003荷兰海岸电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003荷兰海岸电影节最佳文学奖盲井（获奖） 2003塞尔维亚电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003塞尔维亚电影节最佳编剧奖盲井（获奖） 2003比利时国际电影节最佳影片奖盲井（获奖） 2003布拉提斯拉瓦国际电影节最佳导演奖盲井（获奖） 2003第27届香港国际电影节银火鸟奖盲井（获奖） 2003第57届英国爱丁堡国际电影节优秀电影奖盲井（获奖） 2003金马国际电影节最佳编剧奖盲井（获奖） 2003挪威贝尔根国际电影节评审团奖盲井（获奖） 人物评价 李杨的作品无论是在内容上还是在形式上都显示出强烈的现实主义追求，他保持了作品里的内容的统一和风格的连贯，而且他的电影中透露出一种浓浓的冷冽的写实风格。李杨的电影风格与这一群体有着相当程度上的一致性：纪实的镜头语言，对底层边缘人生存状况的关注，非职业演员、方言的大量使用。与其他导演相比，他更善于用纪录片式的镜头语言揭露人性盲区，在叙事上也不刻意淡化情节，而更注重对完整故事的讲述。加上其力避关注过于偏狭的对象，最终成功地将个人情绪转化为社会情绪，把喃喃自语的个人话语转化成了社会公共话语。从李杨早期的纪录片中可以看出其影视作品呈现主要以边缘人物为主。与隐喻抽象的艺术审美和谈学轮道的知识概念不同，李杨对于现实题材的记录式呈现更能直指文化土壤和社会环境。贴近现实、关注边缘人群、纪录片风格、小众，成了他的标签。在电影海报《盲·道》中，李杨化身落魄中年大叔，留起一头乱发，穿上宽腿的牛仔裤搭配一只老旧帆布包，颇有“犀利哥”的韵味，尽显一个由社会中高层跌入底层的男人身上该有的颓废和沉默，与李杨一向温和不失尖锐的形象形成强烈反差。